DROMOMANIA

COM FAZER FAÇO MUITA COISA

2011-07-26T09:41:00.000-07:00

No domínio ds artes, letras, música i espectáculo, a Suíça rivaliza com os outros países d Europa

Confederação SUÍÇA • Bandeira desenhada pelo General Dufour, baseada n d cantão Schwyz, cujas cores e forma derivam do Sacro Império Romano, i adoptada em 1848. Juntamente com a bandeira d Estado d Cidade d Vaticano, é a única d formato quadrado [1:1]

Esplanada em Brunnen. Ao fundo, o monte Urirotstock

Cantão d SCHWYZ • escudo d vermelho, n cantão sinistro d chefe, 1 cruz grega d prata

Panorama alpino d Gornergrat para os cumes d Lyskamm, Castor i Pollux

Cantão d VALAIS • escudo partido d prata i vermelho, I i II com 4 * cada, postas em pala d um para outro; 5 * entrecambadas postas em pala n centro

Bazar nas arcadas de Morcote: souvenirs d bela Tessino

Cantão d TESSINO • escudo partido d vermelho i azul

Aeroporto d Zurique-Kloten: ponto fulcral d tráfego aéreo internacional

Cantão d ZURIQUE • escudo fendido d prata i azul

Bazar nas arcadas de Morcote: souvenirs d bela Tessino i d todo o mundo

Cantão d TESSINO • escudo partido d vermelho i azul

Pintor d Appenzell, fiel à tradição popular

Cantão d APPENZELL • escudo d prata, com um urso d negro, armado, lampassado i vilanado d vermelho

"Scheseläuten", festa popular em Zurique com a queima d "Böögg"

Cantão d ZURIQUE • escudo fendido d prata i azul

Ambiente d férias em Tessino: em Lugano todos s encontram n praça

Cantão d TESSINO • escudo partido d vermelho i azul

A antiga cidade d Berna, hoje rodeada por bairros residenciais i industriais, conservou o núcleo medieval d casas i igrejas

Cantão d BERNA • escudo d vermelho, com banda d ouro, carregada d 1 urso d negro, armado, lampassado i vilanado d vermelho

"Marché-Concours" em Saignelégier, 1 festa popular ancestral

Cantão d JURA • escudo partido, I d prata, com bastão episcopal d vermelho; II d vermelho, com 3 faixas d prata

_____
sobre
Souvenir Schweiz
fot. d Leonardo Bezzola; Comet-Photo; Photo Faiss; Philipp Giegel/SVZ; Gondelbahn Zweisimmen-Rinderberg AG; Edmond van Hoorick; Hans Kasser; Rolf Krebs; Ulrich Leibacher; Karl Meuser; Otto Pfenniger; Fernand Rausser; Photo Rosenberg; Schweizerische PTT-Betriebe; Walter Studer
Wabern, Suíça • Souvenir Book Publishers • 1961/1968
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comprado n Livraria Bizantina (alfarrabista) • r. ds Portas d Santo Antão, Lisboa

Enviar A1 Amigo

2011-07-12T10:36:00.000-07:00

Lago Balaton, HU • set 2006

Légy Erös! • OMEGA (Ω)

Sûrû éj átölel,
Nincs semmi fény, semmi jel.
A félelem egyre nõ,
S úgy érzem, nincs remény.

Gyenge vagy, féltelek.
Lassan már nem hiszed,
Hogy véget ér az éjszaka,
És gyõzni fog a tiszta fény.

Légy erõs, tarts ki még,
Fel ne add a jó reményt!

ANTÓNIO's

2011-06-09T11:05:00.001-07:00

Marcha d Castelo_ensaio
Polidesportivo d Verbena • Lisboa • jun 2007

OUTRAS ACÇÕES NÃO SÃO UTILIZADAS

2011-06-08T16:28:00.000-07:00

Tinteiro-Miradouro • 2006

DENVER

2011-06-07T17:08:00.000-07:00

degrau a degrau
apagas clareias
legendas
me nú

linguagem lenta
título progressivo
ângulo programado
ampliação repetida

cancel
1,2,3
4,5,6
7,8,9

estatuto
adormecido

vê +
ch -

havias de ter visto (AV)
ok análogo dvd

deve doer
chamar
outra
vez

FSSDMS_Fujamos Sem Sair Do Mesmo Sítio

2011-04-25T11:39:00.000-07:00

sobre o filme
A Enguia (Unagi) • SHÔHEI IMAMURA • 1997
artefacto para atrair óvnis, criado por Masaki Saito, interpretado pl actor Ken Kobayashi

+

Telstore answering machine message (Joe Meek's Secretary) • JOE MEEK

HUMPTY DUMPTY

2011-04-21T03:44:00.000-07:00

Alice in Wonderland • Norman Z. McLeod • 1933
Humpty Dumpty interpretado por W.C. Fields

argumento d Joseph L. Mankiewicz, baseado em Alice no País das Maravilhas e Alice do Outro Lado do Espelho d LEWIS CARROLL

A clown tu ÂNGELO

2011-04-20T16:59:00.000-07:00

D&D_Desportos & Divertimentos • 2009
42 x 29.7 cm • caneta de feltro

ÂNGELO DE SOUSA [•][•] 2.2.1938 . 29.3.2011

2011-03-30T19:40:00.000-07:00

convite da exposição Transcrições e Orquestrações

CAM_Fundação Calouste Gulbenkian • Lisboa • 16.10.2003_18.1.2004
curador NUNO FARIA

ÂNGELO DE SOUSA: Estava só a brincar

2011-03-30T15:07:00.000-07:00

projecção, stills

Ângelo de Sousa_Escultura
CAM_Fundação Calouste Gulbenkian • Lisboa • 16.2.2006_11.6.2006
curador Nuno Faria

ÂNGELO DE SOUSA: De maneira que fiz senão não tinha feito

2011-03-30T15:06:00.000-07:00

entrevista a ÂNGELO DE SOUSA

por TERESA PIZARRO • programa MOLDURAS • rádio ANTENA 2 • 9.6.2010
a propósito ds exposições n Galeria Diferença, Lisboa i Museu Municipal Abade Pedrosa, Santo Tirso • Mai . Jun 2010

ÂNGELO DE SOUSA: óbejékto

2011-03-30T15:05:00.000-07:00

ÂNGELO DE SOUSA
Pequenas esculturas_orelhas • 1975
15 x 12 cm • termoplástico trabalhado a quente
colecção d artista

Ângelo de Sousa y Escultura
coord. ed. Nuno Faria • textos d Francisco Tropa, Jorge Molder, José Gil [et.al.]
Lisboa • CAM_Fundação Calouste Gulbenkian • 2006

FT_Finge Trabalho

2011-02-19T12:32:00.000-08:00

α L F A ß E T ∆

2011-01-18T15:58:00.000-08:00

TINTA NOS NERVOS

2011-01-08T15:19:00.001-08:00

s/título_série S.O.Q.L. II_Sujamos O Q Limpamos • 2009

Museu Colecção Berardo • 10 Janeiro_27 de Março 2011
comissariada p Pedro Vieira de Moura

capa d catálogo em papel Popset Burgau d 240g c autocolante aplicado

encadernação em bifólios fresados i colados à capa
miolo em papel Inaset Plus Offset d 60 g

Tinta nos nervos • org. Pedro Vieira de Moura
textos d Sara Figueiredo Costa, Domingos Isabelinho, Pedro Vieira de Moura
design barbara says...
Lisboa • Museu Colecção Berardo_CCB • 2011
distribuição Associação Chili Com Carne

S.Q.D.M.A._Será Que Deus Me Ama?

2011-01-08T12:34:00.000-08:00

O RAPAZ DA ÚLTIMA FILA

2010-10-31T11:14:00.000-07:00

peça JUAN MAYORGA
tradução ANTÓNIO GONÇALVES
produção ARTISTAS UNIDOS
gravação ANTENA 2 • programa TEATRO SEM FIOS

Uma das coisas que descobri quando era professor é que ninguém escolhe a última fila em vão. Nem sempre um rapaz a escolhe por ser o malandro, a última fila é aquela de onde se vê todos os outros sem se ser visto – é a fila do escritor, do artista.

Juan Mayorga em Artistas Unidos Revista nº19
Lisboa • Edições Cotovia • 2007

O Rapaz da Última Fila / Palavra de Cão / Bucha e Estica • MAYORGA, Juan
trad. António Gonçalves
Lisboa • Edições Cotovia • 2008 • colecção Livrinhos de Teatro

SEE YOU IN SEPTEMBER

2010-09-14T10:45:00.000-07:00

See You in September • THE HAPPENINGS

UMA PEDRA NÃO SAI DO SEU LUGAR

2010-06-14T07:00:00.000-07:00

AWR-650-SM Granite Outdoor Rock Speaker • KLIPSCH Speakers

HI-FI AO AR LIVRE

No jardim de casa, junto à piscina, num terraço ou numa simples varanda, o tempo quente que se avizinha convida cada vez mais a momentos ao ar livre, em que a música pode ser uma companheira priviligiada.
Uma alternativa aos convencionais leitores portáteis de CD ou aos chamados "tijolos" como fonte sonora fora de portas (...) com a vantagem de ser uma solução permanente, discreta (...)

SOM DE PEDRA: Ocultar as colunas de som no meio da vegetação, fazendo-as passar por normais pedras do jardim, é o que propõe a norte-americana Rockustics, através de uma das mais curiosas propostas ao nível de colunas de som para exteriores disponíveis em Portugal.
São modelos construídos em pedra ou a simular este material, aliando o aspecto natural de uma qualquer rocha à função de coluna de som. A empresa possui actualmente em catálogo 4 gamas de colunas que propõem desde versões a recriar vários tipos de rocha, com diversas dimensões, floreiras, vasos, esculturas ou mesmo blocos finos de pedra para aplicação em paredes exteriores (...)

Pedro Freire Alves
jornal Expresso • 28 Mai 2005

Tree Stump Subwoofer • STEREOSTONE

LÉOTARD SUGERE

Cântaro-Tenor (sistema áudio multicanal)

VIEMOS ATÉ AQUI COMEMOS AQUI

2010-06-07T16:02:00.001-07:00

INCLUI-ME FORA

2010-01-10T15:49:00.000-08:00

OU AIS ONITO UANDO ENHO ABELO URTO
OU GORA OMER MA ASANHA EGETARIANA M AFE INGADO

DIETER ROTH E O ENSINO I _ Estava apenas a concordar com cada um deles

2010-01-08T09:02:00.000-08:00

Dieter Roth a desenhar a duas mãos • série Trophies • 1979

DIETER ROTH
série Trophies (desenhos rápidos a duas mãos) • 1979
© Hansjorg Mayer and Dieter Roth Estate. . Photo: www.zuckerartbooks.com

Em meados dos anos 60, Dieter Roth (Hanover.1930 - Basileia.1998) trabalhou e leccionou durante três anos em várias universidades nos Estados Unidos. Foi durante este período que a produção artística de Roth sofreu uma enorme transformação, recorrendo ao uso de materiais orgânicos para a criação dos seus trabalhos, entre os quais se encontram algumas das mais importantes e aclamadas peças de toda a sua obra. As conversas com amigos, colegas e alunos de Roth, compiladas neste livro, ajudam-nos a iluminar esse período crucial.

Dirk Dobke em DIETER ROTH in AMERICA
introd. i entrevistas d Dirk Dobke • fot. d Patrick Becker
Londres • Edition Hansjörg Mayer • 2004

Dirk Dobke: Conte-me como conheceu Dieter Roth?

Malcolm Grear: Através de Norman Ives que leccionava em Yale e ao mesmo tempo era professor convidado na Rhode Island School of Design.
Norman queria que Dieter desse aulas na Yale University, contudo a direcção da escola e alguns membros do concelho científico não concordaram.
Na altura, em meados dos anos 60, eu era o director do departamento de design da RISD.
Quando Norman me apresentou a Dieter, o nosso entendimento foi imediato. Propus-lhe que desse aulas no departamento de Design Gráfico, e mesmo sabendo que não havia qualquer recepção oficial, fizemo-la na mesma. Ouvira dizer que Dieter era um poeta do design, seja lá o que isso for, e que também tinha trabalhado para a companhia Ciba-Geigy. Quando chegou, usava o nome Dieter Rot; supus que se devia ao facto de Roth trabalhar na altura com comida embolorada e apodrecida.

Creio que Dieter e Norman se conheceram quando Dieter esteve em Filadélfia.
O Philadelphia Museum dera-lhe uma bolsa para vir e criar o que quisesse; porque ele sempre se gabara de que poderia fazer o que quisesse. Quase que enlouqueceu ao tentar perceber e decidir o que seria exactamente isso de fazer o que se quer. Sentado numa sala, desenhou, pareceu-me a mim, durante seis semanas. Depois deu uma festa no estúdio onde trabalhara e convidou uma quantidade de gente — lembro-me de Dieter dizer que Charlotte Moorman tinha vindo nua. Cada convidado pôde escolher um ou dois desenhos dos seus — claro que foram disputados. Depois fez um livro com os que restaram. Creio que hoje, o livro deve estar no Philadelphia Museum.
A meu ver, Norman Ives é um herói do design, injustamente esquecido. Fomos amigos muito chegados.

(...)

Dirk Dobke: - Como é que Dieter ensinava?

Malcolm Grear: Bem, antes de mais devo-lhe contar que Dieter começou por dizer a toda a turma que, às aulas viria quem quisesse, e que, invariavelmente, fosse qual fosse a escolha de cada aluno, todos obteriam a nota 'B'.

Na primeira aula, deu a cada um deles, 50 cêntimos para irem comprar um livro. Provavelmente, os alunos pensaram que teriam de comprar o melhor livro que encontrassem. Foram a alfarrabistas, tentando encontrar o que pensavam ser livros fora de série. Consigo imaginar que alguns deles tenham posto alguns 20 dólares extra do seu próprio bolso. De regresso à sala de aula, na posse dos seus achados (livros bestiais, alguns com gravações a ouro), todos se orgulhavam das compras feitas. Enquanto os mostravam, Dieter examinava-os e ia-lhes colocando todo o tipo de questões. De seguida pediu-lhes: "Peguem no livro e construam uma torre." Nesse momento, só se ouviram queixumes, já que teriam de rasgar os livros bestiais acabados de comprar.
Começaram por construir a dita torre e um deles perguntou: "Sr. Dieter, não é suposto usarmos cola, pois não?" e ele respondeu: "Não, não é suposto usarem cola." Andava pela sala e quando se aproximou da porta, um outro aluno perguntou-lhe: "Sr. Dieter, não há problema em usar cola, pois não?" ao que Dieter respondeu: "Sim, podem usar cola." Eu pensei, "Ele está a gozar!" Perguntei-lhe: "Disseste a um aluno que não poderia usar cola e a outro que podia!" Dieter replicou: "Não. Um disse 'Não é suposto usarmos' e eu disse ' Sim, não é suposto' e outro disse 'Eu posso' e eu disse 'Sim, podes.' Estava apenas a concordar com cada um deles."
Depois Dieter mandou-os parar e pediu-lhes que utilizassem palavras das páginas que estavam a usar na construção da torre, e que com elas fizessem um poema. A partir deste, que elaborassem uma peça musical e por fim que idealizassem símbolos para as notas musicais, construíssem um instrumento musical e dessem um concerto. Juro-te que, por momentos, todos os alunos pensaram que eram Mozarts. Foi incrível como entraram completamente no projecto.

Toda a sua filosofia de ensino assentava em — o vosso métier não é elaborar portefólios, é o de fazer arte — ele encarava os exercícios como um processo educacional.
Havia um tipo na turma que nunca esquecerei, porque se rebelava contra todo este processo — se lhe propusesses um exercício, prontamente elaborá-lo-ia de modo a colocá-lo de imediato no portefólio. Acho que vinha todos os dias para as aulas de gravata. Achava que toda a abordagem e trabalho de Dieter, não passavam de tretas, contudo era profissional o suficiente para não se incompatibilizar com nada. Passava as aulas a cirandar e a observar tudo... Certa manhã, percebeu que se tinha esquecido de qualquer coisa e disse: "Sr. Dieter, gostava de lhe mostrar o meu portefólio" (e eu pensei "Oh, não"). Dieter perguntou-lhe: "Onde está o projecto?" e ele respondeu: "Oh, está em minha casa." Dieter disse: "Vamos lá ver isso." E ele disse "Não, não. Não está terminado para o poder ver." porque na verdade estava a mentir. Dieter disse então: "Traz-me o teu portefólio esta tarde."
Bem, mais tarde, depois da aula perguntei a Dieter: "Viste o portefólio do aluno?" Ele respondeu: "Sim," e eu perguntei: "O que é que lhe disseste?" Dieter disse: "Fui desonesto com ele, do mesmo modo que ele foi comigo." eu disse: "Como fizeste tu isso?" e ele respondeu: "Disse-lhe que gostava do trabalho dele."
É o tipo de coisas que Dieter poderia fazer.

Providence Rhode Island • 16 dez 2003

ACERTAR NA CABEÇA DO PREGO

2010-01-07T15:52:00.001-08:00

Acertar n Cabeça d Prego • 2009
8 pp. • 11.3 x 16 cm

capítulo-livro d SOQL_SUJAMOS O Q LIMPAMOS por sua vez capítulo d CPPV_CARNE D PORCO PASSAS A VEGETARIANO que é capítulo d DROMOMANIA

d) DO VINHO TOMEI ERRE

2010-01-05T17:02:00.000-08:00

sobre
A Flagelação das Bolsinhas de Camurça seguido de Um Outro Kratki-Baschik
DODERER, Heimito von
trad. José A. Palma Caetano • Lisboa • Assírio & Alvim • 2004

GDA-Grupo Desportivo Alcochetense

2009-09-25T12:11:00.000-07:00

TUDO O QUE PODE CORRER MAL CORRERÁ MAL

2009-09-25T09:43:00.001-07:00

DAR Buon Giorno

2009-08-13T15:24:00.001-07:00

sobre
Acerca do Infinito, do Universo e dos Mundos • BRUNO, Giordano
Introd. d Victor Matos e Sá • trad., notas e bibliografia d Aura Montenegro • capa d Sebastião Rodrigues
4ª ed • Lisboa • Fundação Calouste Gulbenkian • 1998
_____________________________
Assim dormirás duas vezes • 2007
caneta de feltro, marcador preto

NEWTON

2009-06-23T07:09:00.000-07:00

O cabelo de Newton cresceu de tal forma
que não percebemos se se encontra de frente ou de costas

Hoje ele é contorcionista

O espaço encolheu
e a sua maçã parece não saber exactamente onde cair
por isso paira

Não existem números
apenas acumulação

O axolotl é criado por quase todas as pessoas

Há muito que Möbius nos preparara
para caminharmos por uma só face

ITEM nºFT 270 in use II

2009-04-30T08:14:00.000-07:00

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19
36 35 34 33 32 31 30 29 28 27 26 25 24 23 22 21 20
37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53
54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70
71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87
105 104 103 102 101 100 99 98 97 96 95 94 93 92 91 90 89 88
106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124
144 143 142 141 140 139 138 137 136 135 134 133 132 131 130 129 128 127 126 125
160 159 158 157 156 155 154 153 152 151 150 149 148 147 146 145
161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174
188 187 186 185 184 1830 182 181 180 179 178 177 176 175
202 201 200 199 198 197 196 195 194 193 192 191 190 189
203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217
232 231 230 229 228 227 226 225 224 223 222 221 220 219 218
246 247 248 249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259
260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270

ITEM nºFT 270 in use I

2009-04-30T07:59:00.001-07:00

Item nºFT 270 in use I • 2009
42 x 29.7 cm • caneta de feltro, marcador preto
LISTE Basel 09 - Anonymous Drawings • Basileia • CH • jun 2009

JULES LÉOTARD: Homem-foguete morte no céu

2009-03-30T16:55:00.000-07:00

A actuação descrita no reputado jornal parisiense Galignani´s Messenger, e trancrita no New York Times reporta-se ao debute (12 Nov 1859) revolucionário de Jules Léotard como trapezista no Cirque Napoléon (porque inaugurado por Napoleão Bonaparte), que ainda hoje existe em Paris sob o nome de Cirque d´Hiver.

O número em causa, inaugurou a modalidade de trapézio voador com acrobacias nunca antes realizadas - salto mortal em pleno voo e passagem entre trapézios. Ao 12º minuto, após voos cruzados entre os 3 trapézios, o jovem Léotard findava a sua actuação com um mortal em direcção ao tapete de segurança. Segurança relativíssima de uns meros colchões colocados no chão. Léotard treinava os seus números num trapézio suspenso sobre uma piscina instalada no ginásio de seu pai, professor de ginástica. A primeira rede viria a ser utilizada apenas em 1871 por uma troupe espanhola, The Rizarellis, no Holborn Empire.

Para Léotard estavam destinados estudos de Direito, augúrio que terá gorado por volta dos seus 18 anos ao experimentar um trapézio de barras, cordas e argolas. Por esta altura Léotard já desenvolvera habilmente a sua ginástica.
Em maio de 1861, o número de circo de Léotard passa a performance de Music Hall, arrastando milhares de pessoas a Leicester Square, em Londres. Jantava-se no Alhambra Theatre, enquanto Léotard voava, literalmente, de trapézio para trapézio sobre as cabeças dos convivas.
No Ashburnham Hall em Cremorne, Léotard utilizou 5 trapézios em simultâneo, alcançando cada um deles através de saltos mortais.

He’d fly through the air with the greatest of ease, 
A daring young man on the flying trapeze. 
His movements were graceful, all girls he could please, 
And my love he purloined away.

assim celebrou George Leybourne os feitos de Léotard na canção "The Daring Young Man on the Flying Trapeze"

Pouco antes da chegada de Léotard a Inglaterra, o artigo seguinte aparecia no Era de 19 de Maio de 1861:

O que dizer das maravilhosas façanhas de um homem que parece ter concretizado o inconcebível prodígio de superar as leis das forças excêntricas e concêntricas, que desafia a lei da gravidade, que paira no ar como um pássaro, parecendo ter asas pela elasticidade da sua musculatura... Para os feitos de Léotard é preciso ver para crer. O fenómeno Léotard, não tem precedentes, alcançou Paris, Viena, São Petersburgo e Berlim; o cognome Flying Man é unânime. Embora não existindo qualquer exagero nestas descrições, é plausível que delas se duvide, felizmente em breve poderemos comprová-las por nós mesmos, já que a enorme publicidade feita nos jornais da manhã e os numerosos posters afixados por toda a Londres nos informam que Léotard actuará no Alhambra e seguidamente no Cremorne.

Após a sua actuação de 26 de Maio de 1861:

Nenhuma descrição se pode aproximar ao que realizou durante excitante e intensa meia hora. Literalmente se arremessa no ar a uma enorme altitude, rodopia e segue, agarra-se por breves segundos à barra do trapézio para depois se projectar 20 pés em direcção ao trapézio seguinte, onde se segura pelos pés voltando-se depois num mortal à rectaguarda voando até ao ponto de onde partira. O balanço alcançado pelas cordas aliado à sua investida oscilação corporal, desenham o seu progresso no espaço. Nunca antes se vira tal coisa em Inglaterra... Para todos os que anseiam novas sensações, poderão estar certos de que a actuação do Alhambra no que respeita a provas de coragem física, superou qualquer coisa que pudessem ter visto. Decididamente esta é uma das performances que jamais será esquecida.
Assim aparece descrito no Victorian Sensation de Michael Diamond, provavelmente no capítulo Stars of Entertainment.

Casou-se em Londres, durante o estio de 1862. Segundo o registo de casamento de Jean Marie Jules Léotard, amigos e familiares não terão presenciado a união. O matrimónio não correu bem, reporta The Bayswater Chronicle de 10 Dezembro de 1864:

A esposa de Léotard, uma performer italiana, que se auto intitula de Madame Silvia Bernini colocou uma acção contra o seu marido clamando por separação, o que confirma que o casamento poderá vir a ser anulado. O casal tinha-se casado em Londres a Julho de 1862.

Jules Léotard morreu por Espanha, em tournée, com 28 anos no ano de 1870, não se sabe se devido a cólera ou varíola.

JULES LÉOTARD: The Flying Man

2009-03-30T12:38:00.000-07:00

litografia d Fichot • Cirque Napoléon (Cirque d´Hiver)

ESPLÊNDIDA FAÇANHA ACROBÁTICA

Uma extraordinária performance atrai multidões todas as noites ao Cirque Napoléon, assim descreve o Galignani.

3 trapézios (peças de madeira com 5 pés de comprimento, suspensas por cordas amarradas às suas extremidades) foram pendurados a partir do tecto do circo, um ao centro e os outros dois distando 40 pés para cada lado.
Um jovem, de nome Jules Léotard, sobe a uma pequena plataforma expressamente idealizada para si, colocada acima dos músicos, sobre a entrada que dá passagem aos cavalos. O trapézio mais próximo, é colocado em movimento, apanha-o como se voasse e nele se balança suavemente agarrando-o com as duas mãos. Assim se percipita para o espaço.

Após voos que alcançam a extensão máxima das cordas, recua até se apear a salvo no sítio onde começara.
Fá-lo 2 ou 3 vezes para mostrar que apenas se exercita, e novamente se lança no ar, mas desta vez não regressa como anteriormente; espera com o trapézio, alcançar o ponto mais distante, para subitamente largar o seu domínio e surgir mais à frente pelo ímpeto de alcançar o 2º trapézio, que agora o transporta na direcção de todo o comprimento da corda, larga-o e voa para o 3º, dele se apeia numa outra plataforma colocada em lugar oposto à que iniciara a sua actuação (...) e decididamente solta as duas mãos rodopiando no ar (...) De novo na plataforma inicial, lança-se para a frente e segura o trapézio com as mãos, larga-o no que parece ser o fim da sua actuação para se lançar num mortal aéreo, agarra-se ao 2º trapézio como se dele descesse!

Como é que cérebro, visão e músculos respondem a cada um destes movimentos!
Segundo a peculiar descrição, esta será uma das mais extraordinárias actuações alguma vez presenciadas.

New York Times • 5 dez 1859

LIRE polaina igual mel

2009-03-25T18:07:00.000-07:00

sobre
O Heresiarca e C.ª • APPOLLINAIRE, Guillaume
ed. lit. Assírio Bacelar • tr. José Carlos Rodrigues • il. capa José Eduardo Rocha
Lisboa • Vega • 1989
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comprado na estação d metro d Sete Rios

GEETA DUTT em canto

2009-03-25T17:38:00.001-07:00

Sahib Bibi aur Ghulam • ABRAR ALVI • 1962
música: Chale Aao Chale Aao • Geeta Dutt

—> partiessareesandmelodies.blogspot.com

NEEDS

2009-03-25T17:17:00.000-07:00

precisa_________________________________________________
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___________________________de -_________

SUGESTÕES PARA PISCINAS

2009-03-24T18:57:00.001-07:00

Sugestões para Piscinas e Decoração de Exteriores • RIBAS, Mário S.
fot. Keystone-Apla-Image Bank
Rio de Janeiro • Ediouro Publicações: Editora Tecnoprint S.A. • 1979
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comprado n Livraria Ler • r. Almeida e Sousa, 24 C, Campo d Ourique, Lisboa

[omme au [inéma

2009-03-24T18:33:00.000-07:00

GRAND LINE

2009-03-24T17:43:00.001-07:00

Петергoф (Peterhof): vista da Grande Cascata para o Canal Marítimo

Léningrad: guide du touriste • DOROCHINSKAÏA, Éléna; KROUTCHINA, Vadim
Éditions de L'Agence de Presse Novosti Moscou
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comprado n Livraria Bizantina (alfarrabista), r. ds Portas d Santo Antão, Lisboa

FÉ NO PONTO DE SUSPENSÃO

2008-09-02T16:00:00.000-07:00

Roma • FEDERICO FELLINI • 1972

ALBERT DADAS: O Primeiro Fugitivo

2008-06-02T15:50:00.000-07:00

“Numa manhã de julho do ano passado, ao entrar no serviço de clínica do nosso mestre M., professor Pitres, apercebemo-nos de um jovem, por volta dos 26 anos, choroso e angustiado na sua cama de hospital. Chegara de uma longa viagem feita a pé, estava exausto, não sendo contudo a fadiga, a causa das suas lágrimas. Não conseguia impedir-se de partir quando tomado por tal necessidade; era então surpreendido, cativado por um desejo imperioso; abandonava família, trabalho, rotinas e partia repentinamente, caminhando depressa, fazendo 70km a pé num só dia, sendo por fim acusado de vagabundagem e colocado na prisão”. 1
Assim começa a nossa história, no serviço do velho hospital Saint-André de Bordéus. Este jovem, de primeiro nome Albert, é um empregado ocasional de uma companhia de gás, e o primeiro fugitivo. Viria a tornar-se célebre pelas suas extraordinárias expedições à Algéria, Moscovo e Constantinopla. Parte de forma obsessiva, como que enfeitiçado, muitas vezes sem documentos e por vezes na total ausência de identificação, não sabendo quem é, nem por que motivo viaja, certo apenas de qual seria a sua próxima etapa. Quando “chega”, não tem recordações dos lugares que percorreu, mas sob hipnose é capaz de recordar as jornadas feitas e rever anos totalmente esquecidos.
Os relatos médicos acerca de Albert, assinalam o início de uma nova epidemia de viajantes alienados compulsivos, cujo epicentro situou-se em Bordéus, não tardando contudo em se estender a Paris, toda a França, Itália e mais tarde Alemanha e Rússia. A fuga provém de um distúrbio médico e recebe as suas primeiras designações: o Wandertrieb alemão é seguido por outros termos de ressonância grega ou latina, tais como automatismo ambulatório, determinismo ambulatório, dromomania ou poriomania.
As fugas, o mesmo será dizer, viagens bizarras e repentinas, decorrem muitas vezes sob estados de consciência obscurecida, são conhecidas desde sempre, mas só a partir de 1887 com a publicação de uma tese de doutoramento, é que a viagem patológica se tornou um tipo específico de demência susceptível de diagnóstico.
Sendo a história de Albert, um conjunto de aventuras picarescas e patéticas, porquê narrá-la nos dias de hoje? Porque estamos rodeados por doenças mentais que, muitas das vezes, derivam mais da neurose que da psicose, e que nos questionam sobre quais poderão estar relacionadas com os afectos, com os artefactos culturais, síndromas ou falsificações suscitadas pela própria profissão médica, e quais, para falar rapidamente e de forma algo obscura, são verdadeiras.

Les Fous Voyageurs • HACKING, Ian • Paris • Les Empêcheurs de penser en rond / Le Seuil • 2002

1. TISSIÉ, Philippe - Les aliénés voyageurs: essai médico-psychologique. Paris: O. Doin, 1887